코로나 바이러스가 방구석 시대에서 게임의 의미를 새롭게 사회에 각인해준것과는 별개로, 직장 집 직장 집을 반복하며 이미 자발적으로 사회와 거리를 두고 있었던 저라는 게이머에게도 2020년의 게임판은 뭔가 특별한 것이 있었습니다.
언택트 시대에서 게임의 사회적 위상변화, 후속작의 파격이 시리즈의 대중적 이미지에 미친 영향, 오픈월드 게임이란 무엇인가에 대한 갑론을박, 게임이 추구해야할 것은 무엇인가에 대한 본질적 고찰 등, 올해만큼 게임이란 매체에 대해 깊은 고찰을 해본해가 있을까 싶을 정도로 많은 뉴스거리와 논란거리가 있었던 한해입니다.

저의 경우에는 올해 실제 게임을 플레이한 시간보다는 게임에 대해 깊이 고찰하는 시간이 더 길었습니다. 게임을 플레이하면서, 스트리밍하면서, 클리어하고 나서, 인터넷 커뮤니티에 올라오는 여러 글들을 보면서, 다른사람의 생각과 내 생각을 비교하며 사색하는 시간이 유독 길었지요. 한달에 한두번씩 게임 스트리밍을 하면서 여러 사람들과 만나서 생각을 주고받을 기회도 있고, 간간히 pgr에 글도 올리면서 여러분들과 의견을 교환하기도 하다보니 게임을 하는것도 즐겁지만 그것에 대해 사색하고 의견을 교환하는 즐거움을 깨달은것도 색다른 재미로 다가왔던것같습니다.

'게임 비평계와 소비자 사이의 괴리'는 다사다난했던 2020년 게임판에서도 단연 핫한 토픽이었다고 생각합니다.
특히나 스팀, 콘솔의 점유율 약진과 더불어 싱글플레이어 게임에 대한 관심이 날로 높아지고 있는 요즘 한국 게임시장에서는 더더욱 올것이 왔다라는 느낌입니다. 소비자가 게임이 발매되기 전 게임에 대한 정보를 알수있는 방법은 사실상 공급사 혹은 게임 관련 매체들을 거칠수밖에 없는 현 상황에서, 유독 올해 나온 게임들은 그 일방적 정보통제의 폐해가 도드라졌습니다. 언제나 심심하면 웃음거리가 되었던 게임비평계였지만, 2020년 현상황은 트리플A타이틀에 대한 소비자들의 신뢰 전반에 더욱 악영향을 줄 정도로 중대하다고 보입니다.

사실 전 게임평론계에 대해 수년간 불만과 의문을 제기하는 사람이었습니다.
이젠 두말하면 지겨운 이야기지만 게임은 문학, 미술, 음악, 영상 등 모든 문화예술을 망라한 종합예술이고, 매체와 내가 직접 상호작용한다는 특징은 게임이 무한대에 가까운 다양한 모습을 지니게 하는 이유가 됩니다. 무한대에 가까운 가능성을 지닌 매체를 평가한다는 것은 그만큼 어려운 일이됩니다. 단순히 '나 게임좀 많이 했봤어'로는 부족합니다. 문화예술에 대한 각종 제반지식은 기본이고 최신 정보통신 기술의 트렌드나 대중의 다양한 선호를 파악하고 공감하는 능력도 요구됩니다. 그리고 적어도 저의 시선에선, 적어도 이런 능력중 최소 한가지에서라도 특출한 전문성을 가진 게임리뷰를 찾는게 사막에서 바늘찾기만큼 어려운 일이었습니다.